{"id":972,"date":"2022-01-04T20:12:16","date_gmt":"2022-01-04T19:12:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.johannesborisborowski.de\/?page_id=972"},"modified":"2022-01-04T20:13:12","modified_gmt":"2022-01-04T19:13:12","slug":"stretta","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.johannesborisborowski.de\/en\/stretta\/","title":{"rendered":"Stretta"},"content":{"rendered":"\n

Stretta<\/strong> for piano and orchestra (2016)
2.2.2.3-4.2.2.1-timp.perc(3)-hp-pno.solo-10.8.6.6.3(6)
(23 min)

Publisher<\/strong>
Boosey & Hawkes Berlin<\/a>

First performance
<\/strong>Daniel Barenboim, Staatskapelle Berlin, Zubin Mehta, Berlin, Germany, November 15th, 2017

Texts<\/strong>
program note, only in German
Programmhefttext (2016)
Das Orchester gibt dem Klavier verschiedene R\u00e4ume. T\u00fcren werden ge\u00f6ffnet, Umgebungen erkundet. Im Erkunden entsteht eine Geschichte mit vielen Str\u00e4ngen. Verwirrend verkn\u00fcpft.

Der (Er)\u00d6ffnungs\u2212Gestus ist Grundlage\/Ausgangspunkt f\u00fcr den ersten Verdichtungsprozess. Dem Klang des Klaviers werden die Obert\u00f6ne “genommen”, in einer sichtbaren Handlung des Pianisten. Das Orchester gibt neue Obert\u00f6ne. Nehmen und Geben erinnern an Rekombination, Mutation.
Nach der initialen “Klangberaubung” versucht das Klavier, sich einen eigenen Klang(raum) im Orchester zu bauen. Tastend probiert es einige Umgebungen aus, erg\u00e4nzt oder ver\u00e4ndert, sehr z\u00e4rtlich. Dabei nimmt es fast unmerklich an einem strukturellen Prozess teil.
Strettahafte Verdichtung.

Aus dichten Strukturmomenten entwickeln sich Klangmomente.

Stimmungswechsel.

“Aus den Wolken tritt ein breiter gr\u00fcner Strahl und zieht sich bis zur Mitte des Himmels hin; wenig sp\u00e4ter taucht daneben ein violetter Strahl auf, neben diesem ein goldener, dann ein rosafarbener\u2026”
Anton Tschechow, Gussew

Klang ist immer strukturiert (z.B. durch sein Spektrum) und: Struktur ist musikalisch nur durch Klang darstellbar. Was so oft als Antithese gedacht wird, bedingt sich (in der Musik) gegenseitig.

Die Vorstellung entfernt sich meistens weit von der Realit\u00e4t.

“Bei Musik geht es nicht darum, auf Nummer sicher zu gehen. Bei Musik geht es um Mut, und Mut bedeutet Risiko”
Daniel Barenboim, Die Musik \u2212 mein Leben

Das Monumentale wird als verfr\u00fchter H\u00f6hepunkt vorweggenommen, somit wird Platz geschaffen f\u00fcr das Spielerische.

Scheinbar unterschiedliche Episoden erz\u00e4hlen unterschiedliche Geschichten. Irgendwann tritt die konstruktive Vernetzung der Episoden in den Vordergrund und stellt Distanz zu diesen her. Somit wird pl\u00f6tzlich Form erfahrbar, von dem reinen Erleben der Details herausgel\u00f6st.

Verschiedene Seiten einer Pers\u00f6nlichkeit, verschiedene Identit\u00e4ten werden nicht als “postmodernes Spiel” gezeigt, wo nach Au\u00dfen verwiesen wird, hin zu unterschiedlichen musikalischen Epochen\/Stilen, sondern immer aus der Person heraus und in sie zur\u00fcckverweisend. Die Au\u00dfeneinfl\u00fcsse und Referenzen (welche bei Kunst immer existieren) sind dabei nicht intellektuelles, elit\u00e4res Spiel f\u00fcr Eingeweihte. Eher erinnern sie an individuell gefilterte Eigenheiten, die wie unbekannte Aspekte einer Sprache pl\u00f6tzlich als neue Elemente aufblitzen.

“Der absurde Mensch f\u00e4ngt da an \u2026 , wo der Geist das Spiel nicht mehr bewundert, sondern mitspielen will. Eindringen in all diese Leben, sie in ihrer Verschiedenartigkeit erforschen \u2212 das eigentlich hei\u00dft: sie spielen.”
Albert Camus, Der absurde Mensch<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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