{"id":1015,"date":"2022-01-04T21:03:10","date_gmt":"2022-01-04T20:03:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.johannesborisborowski.de\/?page_id=1015"},"modified":"2022-01-04T21:03:10","modified_gmt":"2022-01-04T20:03:10","slug":"mappe","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.johannesborisborowski.de\/en\/mappe\/","title":{"rendered":"Mappe"},"content":{"rendered":"\n

Mappe<\/strong> for ensemble (2008-10, 2017)
1.1.2.1-2.1.1.1-perc(3).hp.pno-2.2.2.1
(22 min)

Publisher<\/strong>
Boosey & Hawkes Berlin<\/a>

First performance
<\/strong>Ensemble Intercontemporain, Susanna M\u00e4lkki, Paris, France, October 5th, 2010

Texts<\/strong>
program note, only in German

Programmhefttext (2017)

Die erste Idee zu dem Ensemblest\u00fcck\u00a0Mappe<\/em>\u00a0war nicht klanglicher Natur, sondern verbunden mit dem Wunsch nach einer bestimmten Arbeitsweise: Etwas zu schreiben, l\u00e4ngere Zeit aufzubewahren, danach wieder neu zu lesen, zu analysieren und zu entdecken, um dann mit der gewonnenen Distanz weiterzuschreiben, zu korrigieren, zu entwickeln, zu kontrastieren. Diesen Schritt habe ich bereits in der ersten Fassung aus den Jahren 2008-2010 mehrfach ausgef\u00fchrt.
Die Gedanken wurden w\u00e4hrend des Arbeitsprozesses wie in einer Mappe gesammelt. Neues Material wirkte sich auf das alte in der Mappe aus, zwischenzeitlich neu gemachte Erfahrungen erg\u00e4nzten die alten, manches wurde emphatisch best\u00e4tigt und \u00fcberh\u00f6ht, anderes kritisch hinterfragt \u2212 ein kommunikativer Prozess begann.
Pate f\u00fcr die Idee stand eine poetische Vorstellung in Adalbert Stifters Erz\u00e4hlung\u00a0Die Mappe meines Urgro\u00dfvaters<\/em>: Drei Jahre lang werden dort als quasi erzieherische, therapeutische Ma\u00dfnahme tagebuch\u00e4hnliche Eintragungen aufbewahrt, um sp\u00e4ter, aus zeitlicher Distanz, eine Ann\u00e4herung an die eigene (zerrissene) Pers\u00f6nlichkeit zu erm\u00f6glichen. Geht es in Stifters Erz\u00e4hlung um Zuspitzung und L\u00f6sungsm\u00f6glichkeiten des Konflikts zwischen Kultur und Natur, suche ich \u00fcber die Arbeitsweise die Auseinandersetzung des Eigenen mit dem Fremden im musikalischen Material.
Von Stifters Erz\u00e4hlung gibt es vier verschiedene Fassungen, welche von 1841\/42, \u00fcber die Buchfassung von 1847, bis hin zu den letzten, unvollendeten Versionen aus den Jahren 1864 und 1867 reichen. Auch in dieser Hinsicht mag man eine Parallele sehen, wenn ich nun 2017 eine neue, endg\u00fcltige Fassung meines St\u00fcckes\u00a0Mappe<\/em>\u00a0erarbeitet habe, die besonders im 1. und 2. Satz stellenweise einer Neukomposition gleicht. Den tief verborgenen, musikalischen Tendenzen auf der Spur, konnte ich mich mit der n\u00f6tigen Distanz von manchen (schlechten) Gewohnheiten trennen. Das Ergebnis erscheint (mir) konsistent und aufw\u00fchlend-br\u00fcchig gleicherma\u00dfen.
Die Gesamtform von 2008 bleibt bestehen: Die etwa 6-min\u00fctigen Ecks\u00e4tze (1 und 3) umrahmen einen 2. Satz, welcher aus 5 kleinen, beinahe unabh\u00e4ngigen, kurzen Teilen besteht (2a-e). Hier kommt man wohl dem zun\u00e4chst sperrig und abstrakt anmutenden Titel\u00a0Mappe<\/em>\u00a0am n\u00e4hesten: Wie Notizen in einer Mappe verhalten sich die Teile des 2. Satzes zu den umrahmenden Ecks\u00e4tzen.
Dass Form und Inhalt verkn\u00fcpft sind, dass es (fast) unm\u00f6glich ist, die beiden getrennt zu denken, dass sich Au\u00dfen und Innen beeinflussen, bedingen, miteinander ringen, nach Definition verlangen und sich dieser im selben Moment widersetzen, dies alles m\u00f6gen Erfahrungen beim H\u00f6ren von Mappe sein. Doch bleibt das Wesentliche die Musik, die Worte nur Analyse, Analogie oder Metapher, erg\u00e4nzend aber nicht notwendig.<\/p>\n\n\n\n


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